メーサーロシュ・マールタ監督作品『エルジ』『月が沈むとき』『リダンス』『ジャスト・ライク・アット・ホーム』を紹介＆レビュー。
1975年、『アダプション／ある母と娘の記録』で女性監督として初めてベルリン国際映画祭の最高賞＜金熊賞＞を受賞したメーサーロシュ・マールタ監督。アニエス・ヴァルダ、アンナ・カリーナ、イザベル・ユペールといった錚々たる映画人たちからも熱い注目を集めてきた彼女の作品群が、再び日本で上映される。
2023年に開催され好評を博した第一弾特集上映に続く今回の＜メーサーロシュ・マールタ監督特集 第2章＞では、日本で劇場初公開となる全7作品を、新たにレストア／HDデジタルリマスターした珠玉の映像で一挙上映、11月14日（金）より開催中だ。
本稿では、監督のデビュー作『エルジ』に加え、『月が沈むとき』『リダンス』『ジャスト・ライク・アット・ホーム』と、計4作品を紹介＆レビューする。
『エルジ』ーデビューから見られる監督の作家性
『エルジ』より © National Film Institute Hungary – Film Archive
メーサーロシュ・マールタ監督が描く“居場所とアイデンティティのなさ”というテーマは、デビュー作から既に鮮明に刻まれている。「自分軸で生きろ」などと安易に語られがちだが、そこへ至るまでのプロセスは決して単純ではない。アイデンティティの確立には、まず他者との関係性が不可欠なのだ。親や信頼できる大人の存在、人との触れ合いを通じた経験——そうした土台があって初めて、人は自分という存在を見出していく。
『エルジ』の主人公エルジは捨て子である。小さな村へ実母を訪ねた彼女を待っていたのは、あまりにも残酷な現実だった。母は娘であることを本人には認めながらも、再婚で築いた新しい家族の前では、エルジを姪だと偽って紹介するのだ。実の母から家族関係を拒絶され、村の男たちからは、エルジや他の女性たちが単なる都合のいい存在、性的なアイコンとして消費されるだけ。そんな絶望的な現実を目の当たりにしたエルジが、行くあてもないまま、それでも未来へと歩き出す——その姿を監督は淡々と、しかし痛切に捉えている。
『月が沈むとき』－夫ありきで見られることの苦悩
『月が沈むとき』より © National Film Institute Hungary – Film Archive
『月が沈むとき』が捉えるのは、権力者である夫の存在によってのみアイデンティティを規定され、他人からも、実の息子からすらも絵に描いたような“未亡人”として扱われる女性が、時間をかけながら“自分”を取り戻していく過程である。
夫が外で働き、妻は家庭を守る——そうした性別役割分業が当然視されていた時代においても、女性は現代と何ら変わらぬ一個の人間であり、夫という存在を前提にジャッジされるべきではなかった。皮肉なことに、今も昔も変わらず、夫の威光を笠に着て威張り散らす女性が一定数存在し、それが問題を複雑にしている側面も否めない。だが本来、自立した強い女性とは、一人の人間としてのアイデンティティを確立しており、周囲もまたそれを尊重できるはずなのだ。
1968年という時代に撮られた本作は、自立していながら他人から一人の人間として扱われない女性の闘いを、見事に描き切っている。
『リダンス』－ありのままを認められない恋愛の歪さ
『リダンス』より © National Film Institute Hungary – Film Archive
愛とは、相手がありのままの自分を受け入れ、自分もまた相手のありのままを受け入れているという確信のもと、力を抜いてそこに身を委ねられるときに、初めて深く育っていくものではないだろうか。『リダンス』の主人公ユトゥカは、自信のなさゆえに、思いを寄せた大学生アンドラーシュに対して自らの労働者という事実を隠し、前途有望な学生を装ってしまう。
発端は彼女自身がついた嘘だが、その嘘こそが彼女を苦しめることになる。アンドラーシュは真実を知った後も、それを自分の両親には告げようとしない。つまりユトゥカは、「ありのままでは家族に紹介できない相手」とみなされているという残酷な現実に直面するのだ。
格差と階級差別意識が、じわじわと人の心を蝕んでいく様が、痛ましいほど鮮明に描き出された一作である。
『ジャスト・ライク・アット・ホーム』より © National Film Institute Hungary – Film Archive
『ジャスト・ライク・アット・ホーム』の主人公もまた、アンドラーシュという名を持つが、彼もまた典型的な”居場所のない男”である。アメリカへ旅立ち帰国したものの、特に何かを得たわけでもなく、それどころか元々あった人間関係さえ失ってしまった根無し草——そんな男として描かれる。
彼と少女ジュジとの交流は、「少女が連れていた犬がどうしても欲しかった」という身勝手で取るに足らない理由から始まる。だがその出会いが、彼と、同じく孤独を抱え何かを背負ったジュジの双方に、予期せぬ変化をもたらしていくのだ。
一歩間違えれば“ロリコン映画”になりかねなそうな危うさを孕みながらも、孤独な男と少女の歪なプラトニックな擬似親子関係が紡がれていく本作は、根無し草たちが手探りで居場所を作り上げていく過程を繊細に捉えている。
『ジャスト・ライク・アット・ホーム』より © National Film Institute Hungary – Film Archive
アンドラーシュの元パートナー役として登場するアンナ・カリーナの圧倒的な存在感にも注目したい一作だ。
4作品はいずれも、他人から居場所を与えられることなく、アイデンティティが揺らぎ続ける人々が、自分自身の変化と成長を通じて居場所を模索していくという点で共通している。そこには、メーサーロシュ・マールタ監督の極めて色濃い作家性が貫かれている。
＜メーサーロシュ・マールタ監督特集 第2章＞は11月14日（金）より開催中。この特集ではほかにも『日記』三部作（『日記 子供たちへ』『日記 愛する人たちへ』『日記 父と母へ』）も上映されている。